翻譯文學(xué)呼喚批評的良好氛圍
轉(zhuǎn)載自 http://www.sina.com.cn 2004/11/16 10:08
作者：張聯(lián)
翻譯文學(xué)的水平如何，直接取決于譯者自身、編輯加工和批評三個環(huán)節(jié)。三者共同形成鼎足之勢，任何一方出現(xiàn)紕漏，整個翻譯大廈的質(zhì)量都難以保證。對照原文，比較譯文，衡量優(yōu)劣，編輯者和批評者責(zé)無旁貸。其實，文學(xué)翻譯者在選擇譯本、翻譯加工的全過程，也同時秉承批評的眼光，信奉的原則和標(biāo)準(zhǔn)，采納的藍本和語言風(fēng)格，無不體現(xiàn)出批評角
色之于翻譯文學(xué)的重要作用。
魯迅先生70年前曾說過，“批評翻譯卻比批評創(chuàng)作難，不但看原文須有譯者以上的功力，對作品也須有譯者以上的理解”。文學(xué)翻譯不易，翻譯文學(xué)的批評更難。盡管林紓翻譯了一百七八十種文學(xué)作品，啟蒙了無數(shù)人，研究林紓翻譯有分量的文章卻不多。錢鐘書洋洋灑灑2萬多字的林紓評論，既細致入微，擇例分析，又通過漏譯誤譯，分析其對原作的增補，有時甚至功蓋原作的弱筆或敗筆，展現(xiàn)出譯筆的獨特魅力，得出“寧可讀林紓的譯文，不愿意讀哈葛德原文”的結(jié)論。林譯為狄更斯的幽默“加油加醬”，難怪英國翻譯家阿瑟·威利認為，“林紓翻譯的狄更斯作品優(yōu)于原著�！绷肿g的成功，是蓄積了幾千年的傳統(tǒng)文學(xué)的超凡功力使然，很多部分達到了錢鐘書在本文中提出的文學(xué)翻譯最高境界———“化”。
翻譯文學(xué)批評，不同于普通的文學(xué)研究，也非外國文學(xué)或比較文學(xué)研究方法所能容納�？梢哉f它是一種復(fù)合式批評。它必須將翻譯研究與文學(xué)研究有機融合，而不能割裂處之或簡單相加；它應(yīng)該把中譯外與外譯中等量齊觀，取精用弘。目前，很多空白有待填補，僅以版本方面的為例，易卜生的《玩偶之家》1918年首先引進，30年間共出版過9個不同的中譯本，舞臺上演劇本更有數(shù)十個之多；郭沫若最早翻譯的波斯詩集《魯拜集》，到上個世紀90年代，大陸與臺灣共計10個左右版本；《堂吉訶德》近20個版本，發(fā)行70萬冊的楊絳譯本，她自己已校訂過4次；傅雷前后修改過8次的《老實人》，添加370多處注釋，甚至修改了原作失誤的《幻滅》；朱生豪、梁實秋、方平譯筆下的莎士比亞……方興未艾的重譯、復(fù)譯、新譯，標(biāo)注翻譯、編譯、縮譯之類的各種版本，仔細分析比較其間的變化與不同，會對翻譯文學(xué)的健康發(fā)展大有裨益。
傅雷談及自己翻譯實踐時自認學(xué)徒，稱自己眼高手低；楊絳總結(jié)翻譯《失敗的經(jīng)驗》；網(wǎng)友不滿《魔戒》的翻譯，在網(wǎng)上切磋交流。健康的翻譯文學(xué)研究，愈發(fā)走向開放寬容的平臺�！皬淖g文本質(zhì)的問題上，從譯者對原作理解上，從譯本傳達原作的精粹、風(fēng)格的正確性上，譯本的語言的運用上，以及譯者勞動態(tài)度與修養(yǎng)水平上，來做全面的深入的批評�！泵┒芟壬�1954年在全國文學(xué)翻譯工作會議上講的這番話，今天讀來仍意味雋永。
許鈞主編的《文字·文學(xué)·文化———〈紅與黑〉漢譯研究》，朱虹翻譯當(dāng)代中國小說的經(jīng)驗，衛(wèi)茂平著的《德語文學(xué)漢譯史考辨：晚清和民國時期》，越來越多的人，能夠做些扎扎實實的個案研究，營造出翻譯文學(xué)批評的良好氛圍。發(fā)現(xiàn)精當(dāng)完美，敗筆瑕疵；驗證高低上下，正確錯誤；急于求成貪圖走捷徑不成，駕馭不了放任自流，更是不負責(zé)任。我們期待著，翻譯文學(xué)在批評的映照下，更加有所遵循。
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